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◎曹寇
读写关系到了一定年龄，大概就是对应关系。即，“我”只愿意或只能读得动某一类的小说。这么说，在于小说的方式确实有很多。有《红楼梦》和《包法利夫人》，也有鲁迅、张爱玲、托尔斯泰、普鲁斯特、纳博科夫、布考斯基……不是各有千秋，而是各有一套。囿于人是有限的（寿命、视野及知识结构等），他不可能也没必要什么都喜欢，什么都要摁着脑袋苦读一番。我个人偏爱于经验写作，蓝石的小说是我喜（xi）欢的。
什么是经验写作？我的理解是使用自己有限的才能书写自己有限的人生经验。我非常强调有限性。因此，我对强悍的{de}虚构雄心望而生畏，对于「yu」基于某个理念衍生而出的故事感到味同嚼蜡，匠心独运的机巧在我看来也就那样，至于在词句上制造惊吓效果只「zhi」能让人发笑。这「zhe」些我不喜欢的，蓝石身上基本都没有。
归纳起来，蓝石小说中的叙事人“我”（他确实爱用第一人称）大致是〖shi〗一个早年在沈阳（丰城）后来移居北京的青年形象。这一青年形象奔波于“两点一线”——北京—火车—沈阳。而且该青年形象不涉及“我”眼下的实际年龄，只事关小说人物的“黄金时代”以及心理感受。一方面，几乎所有的故事主体都发生在主要人物的青年时期（即便蓝石在《极度寒冷》中动情地描述了头发稀疏的李响和广场大妈王亚丽，也仅仅是为了反衬二人曾经拥有过的青春）。另一方面，衰老《lao》究竟是否降临及其景象如何？好像并非蓝石所关心的，其价值和意义在蓝石那里目前还是游移不定的。“我”有时是小说的男主角，如《夜火车》，有时看起来也不是，《别杀人》是刘宇，《故乡一夜》是李响，《极度寒「han」冷》是常宏。但整本书读完放下来，唯一的男主角确实是“我【wo】”。“我”既是整本书的“胡同串子”，也 ye[是唯一的“幸存者”。而且，在某种层面上，“我”是一分为二的：在沈阳，无论过去还是现在，“我”是一个经验过各种暴力和生死并将继续见证这一切的人，是一个地道的东北“混混”；在北京，我则是一个记者、画画的或白领那种所谓的文化人。两个身份不是对立关系，也没「mei」有因果关系，更不存在孰优孰劣。一定要说，二者互为镜像。在镜中，“我”所看到的另一个“我”，高度相像，又似乎毫无关系。必须要伸手穿越镜面触摸到对方，“我”方能略感踏实。
“我”与作者蓝石本人有多大重叠并不重要，重要的是整本书描述了那么多人物，不厌其烦地讲了那么多故事，其结果就是一句发自“我”的抒情——世事无常，青春永远活在“我”的心中。在这一抒情点上，我相信，“我”和蓝石是可以不差分毫合为一体的。
有牵挂、怀念，也时有厌弃和颓唐。蓝石描述“我”冗长而忧伤的青春期，带有某种上瘾的偏执。他另一本命名为《中年期》的小说集，在此也可以作为一个反证。但这「zhe」并不说明蓝石是一个所谓的“青春期作家”，他对青春这一生理和心理阶段没有修饰欲望，亦无留恋。在蓝石的“双城记”中，北京的生活因为迅速稳定而趋于“停“ting”滞”。诸如《年三十
