ug环球官网:火箭少女101散场后,腾讯还会砸钱给偶像舞台吗?

admin 4个月前 (06-24) 科技 49 0

火箭少女101作为内娱“售后资源”最为厚实的限制团,今天终于迎来散场。回首火箭少女的两年运营,即便不时响起饭圈对于压榨的不满,腾讯系仍拿出了较高的诚意,而腾讯系能云云大方 , 也是基于出道节目的火热和偶像自身流量的聚积。


而到了今年,快要落幕的《缔造营2020》依旧不温不火,可以预料到,成团后的7人组,平台方和资源方生怕不会豪掷再给她们建舞台,而在中国偶像产业自己不健全的情况下,她们的未来又该若何抒写呢?


本文来自微信民众号:壹娱考察(ID:yiyuguancha),作者:丫先生,题图来自:《缔造营101》


6月23日,是火箭少女101的告辞仪式。


这支在“全民搞创”的盛况下降生的“内娱第一女团”终于走过了两年多的时光,内地娱乐圈第一支“限制女团”住手答卷。


但对粉丝来说,这场毕业仪式注定不圆满。


距离告辞仪式另有两天时(6月21日),火箭少女101官博宣布,成员李紫婷因突发性耳鸣,将缺席火箭少女101(以下简称“火少”)告辞仪式录制的演出环节。在这条微博的谈论区,险些全部都是粉丝的诘责。事实上,不光这一条微博,官博近期宣布什么内容,谈论区都市酿成粉丝表达不满的阵地。毕业仪式倒计时两天的微博甚至因被用户投诉而无法转评。


▲&NBsp; 火箭少女101官博下谈论


而与此同时,和其他限制团相,火少似乎又获得了最多资源。


据Funji统计,火少有3个定制综艺、19支单曲和2张专辑,以整体形式共介入的综艺共27档。不论是总量照样曝光的频次和密度,都遥遥领先其他限制团。


DT财经对照了6个从差其余“101式”综艺中走出来偶像整体(火箭少女101、R1SE、NINEPERCENT、UNINE、新风暴、BlackACE)出道半年后的热度转变,只有火少的热度有显著上升,其他团队都基本都呈下滑趋势。这还仅仅是团队流动,若是算上小我私家资源,数目会加倍可观。


要说没有运营,没有“售后”,不论是作为主控方的腾讯视频,照样卖力详细执行的哇唧唧哇都一定会以为委屈。但两年间粉丝对平台和运营方的怨念却越来越深,并在毕业仪式舞台前到达巅峰。


这次点燃粉丝怒火的引火线,是火少成员们延续两个月以来的高强度事情。


在粉丝看来,火少当前最主要的义务应该是完成毕业仪式舞台,但却被放置以非首发整体的形式,介入腾讯自制的综艺《炙热的我们》的录制。且凭据网传的排演时间,火少天天的排演都被放置在0点之后,是所有团队中最晚的。


▲  《炙热的我们》剧照


除了已经明确患病的李紫婷外,其他成员也都差别水平显露出疲劳,甚至有“站姐”发微博称,她们在录制现场外期待火少下班直到破晓,但成员的状态让人人都不忍心再举起相机


这照样眼下显性的矛盾,两年来,粉丝的不满还在于譬如苛刻的合约和不合理的收入分成,对艺人生长规划路径不清晰等等。但不论是“压榨”、“吸血”照样“急于变现”,千言万语一句话,“哇唧唧哇倒闭了”。实在作为一个大型女团,火少成员的粉丝之间也有过多次摩擦,但“哇唧唧哇倒闭了”却始终能把所有粉丝都团结在一起。


唱跳歌手的作品是舞台,但什么才是舞台? 


是运营照样压榨、是资源照样吸血,这中央的界线虽然是异常模糊的,但一个可能的标准是,团员产出的内容能否称之为她们的作品。


火箭少女有没有获得足够的事情,显然有。


有没有足够的作品,则要打个问号。


在前不久刚刚竣事的《青春有你2》中,男团身世的蔡徐坤曾经说了这样一句话:“演员的作品是戏,歌手的作品是歌,唱跳歌手的作品是舞台。



这里不讨论成员小我私家生长,只讨论火少作为女团的作品。若是认同这一界说的话,火箭少女没有足够的作品。不仅粉丝这么以为,在《炙热的我们》中,团员也纷纷表达了对舞台的盼望。傅菁说,“成团两年,火箭少女的舞台掰着手指都能数的过来。”


事实什么是舞台?


在偶像产业高度成熟和蓬勃的韩国,经常会从韩粉那里听说一个观点叫做“打歌”。


所谓的打歌,就是音乐人、偶像整体等在音乐节目上演出最新推出的歌曲,为自己的新作宣传。现在韩国一共有6个打歌节目,其中又以三大电视台的打歌节目含金量最高、公信力最强,划分是SBS的人气歌谣、MBC的音乐中央和KBS的音乐银行。


无论歌手、偶像团队照样小我私家爱豆,只要宣布了新歌都可以加入打歌节目。但“舞台”是专属于爱豆的观点。传统意义上来讲,当偶像整体合体宣布新歌后,只有加入了“打歌”节目,有了现场舞台演出,才气称之为“回归”。


而一样平常在“回归”时,偶像整体要把几大打歌节目都上一边,出现多个舞台现场演出,整个“回归期”在一个月左右。


以是,日韩盛行的“打歌”节目,和美国元老级其余流行音乐排行榜billboard相比,虽然都有很强的榜单功效,但最要害的区隔就是“舞台”,或者说是演出,而其本质是前言的差别。billboard的降生是基于广播形式,而打歌节目则是基于电视,现在固然还包罗网络平台。


之以是要将火箭少女和韩国整体举行比对,由于火少是内地娱乐圈唯一一个,险些照搬韩国选秀模式票选出的女团。


《缔造101》是韩国Mnet电视台的选秀节目《PRODUCE 101》在海内的授权版本。《PRODUCE》系列至今已有四序节目,每季都市票选出一个限制整体。因此,从《PRODUCE》系列第三季节目《PRODUCE 48》中票选而出的,同为2018年出道的限制女团IZ*ONE就可以作为火箭少女的自然对标工具。


▲  izone海报


和牢固团差别,限制团的回归频率更为麋集,而商业演更少,以通常里高强度的演习室演习来保障每次回归的质量。


6月15日,izone刚刚完成了第三次回归,在几大打歌舞台的演出视频也相继公然。


火少在宣布了专辑或单曲后,能有的舞台演出机遇除了整体演唱会,基本只有综艺节目和例如跨年演唱会、天猫618晚会这样的商业演出。而一样平常这类全民受众向的演出,女团演出都是为了陪衬空气,更何况火少另有一首大热单曲,稀奇适合炒热空气,那就是《卡路里》,而与此同时,被团队视为“回归”之作的火少的第二张专辑《立风》,主打歌《风》由于是一首慢歌,在今晚散场演出前,从来没有过一次现场演出。


2018年被视为中国偶像整体元年,但当偶像整体层出不穷的时刻,响应的基础设施建设却慢了不止一拍。


观众可以反感某些演技不合格的爱豆挤占专业演员事情机遇,但行业内的人应该认识到,这只是一部门的事实,另一部门是,这些不够专业、未经训练的爱豆们,许多却在另一个领域经历过经年累月的演习,但在当前的娱乐环境下,他们的本职事业无处安放,于是只能出没在综艺、网剧和在直播里。


没有足够的展示空间和产出作品的机遇,就意味着主打唱跳的团队或小我私家不能从自己的事业中获得良性回馈。


2018年,随男团选秀节目兴起的一个观点叫做“直拍”,这同样是一个直接从韩国娱乐圈引入的观点。直拍是为了使团员之间保持竞争状态的一个激励手段,直拍视频在网络平台上的播放量会影响到成员在整体中的人气、资源和站位。


同样以izone为例,在节目中C位出道的张员瑛,在日前的回归里,就不再是牢固C位。而第二名宫胁咲良和以最末第十二名出道,但舞蹈实力超群的主舞李彩演的分量都大幅增添,就是由于二人都多支“百万直拍”视频,在直拍形式下的显示比其他成员更好。


▲  izone 张员瑛


在内地娱乐圈,由于没有系统的舞台文化和成熟的产业支持,“直拍”虽然不少,但却无法为艺人兑换到响应的资源。我们更常见到的是这么两种征象,一是直拍播放量高的艺人,不见得是由于唱跳能力强,而唱跳显示力强、直拍播放也高的艺人,纵然能获得资源,获得的也不见得是舞台资源,而是影视、综艺资源,商业代言,甚至是直播资源。


当出道节目不火时,平台和资源还会搭建舞台吗? 


“舞台”对于流行音乐产业来说是基础设施。


现在海内最有实力搭建舞台这一基础设施的,自然是三大视频平台。他们每年不断地通过选秀节目推出爱豆和偶像团队,对舞台有需求,自然也该有动力。


若说平台没有做搭建舞台的事情,是不公平的。在第一年《偶像演习生》和《缔造101》竣事之后,爱奇艺和腾讯视频也划分推出了《中国音乐公告牌》和《由你音乐楷模》,都以“打歌”为看点,其中《中国音乐公告牌》更多次强调这是海内首档打歌类音乐节目。


▲  《中国音乐公告牌》剧照


爱奇艺副总裁姜滨在接受媒体采访也曾说:“我们做《偶像演习生》时发现有的艺人,甚至一些头部艺人,新的作品面世之后,一年下来在海内可能就能演出一两次,没有更多舞台给他们机遇。”


但现在看来,只管平台已经认识到,海内流行音乐在基础设施环节需要投入,但两档“打歌”节目都没有被提升到这一战略层面,或者说其投入的意愿还不够强烈。在到现在为止,第一季完结后,两家都没有显示出继续续订的意愿。


今年腾讯视频《缔造营2020》回响不佳,既输给了对手《青春有你2》,也输给了自己,2018年炎天“全民搞创”的盛况今年不会再有,平台继续投入资金搭建舞台的阻力就更大了。


而随着直播带货的兴起,如李佳琦、薇娅这样的顶级主播,已经成为了事实上的“顶流”,而流量艺人的人气也就借由直播带货的形式,被更直观更赤裸的翻译成了带货量。618一过, 京东就宣布了“明星带货排行榜”。


没有舞台,自然也就不会有“为舞台而生”的艺人,而需要向资源证实爱豆商业价值的粉丝们,也只能继续在“超话广场”上、杂志销量、数字专辑等等任何能形成排名的榜单上,为自己的偶像刷出一份存在感。


是有个“舞台”,无论是平台方照样资源方都愿意给到这群偶像们的,也就是影视剧和综艺节目


好比,火箭少女中人气最高的前三位,获得了最多的资源,但杨逾越自己就不是典型的女团成员,她依附超强的观众缘和综艺感出道,更多介入影视综艺项目是情理之中的,但女团身世的孟美岐和吴宣仪,获得的也是影视综艺的资源。


再回到“直拍”和舞台资源,而内地娱乐圈现在为止能直接想到的,由于人气“直拍”获得了更多“舞台”资源的,不是任何一个唱跳艺人,反而是机缘巧合在某晚会上演唱了《红色高跟鞋》的演员刘敏涛。


因此对节目制作方和平台而言,流量和变现之间的关系是清晰的,其他能力若是不能转化为流量,就很难被认可,流量才是这个行业内的硬通货


在这一逻辑下,可以显著看到,今年的选秀,各家都希望能再发掘出一个自己的杨逾越,若是找不到,那就“生产”一个。《青春有你2》中高位出道的虞书欣本职是一个演员,此前已经参演过多部影视剧了,节目一最先就有意强化她的人设。对她来说,加入节目只是一个跳板,最终照样希望能获得更多的影视资源,并向综艺偏向拓展。


除此之外,另有相当比例的网红mcN机构运送,仅仅为了加入节目暂且训练了几个月。对于这类比虞书欣起点还要低得多的选手,从查无此人到获得了一定水平的曝光,对于她们和背后的公司来说,多留一集就是多赚一点。


而像乐华娱乐这样的公司,照常理来说应该是选秀节目的主要造血厂,今年的成就却很差。但他们支出的成本是伟大的。据杜华先容,在乐华的培育系统里,培育一个训练生,至少需要三到五年的时间,前期投入跨越万万。当前期成本极高,后期变现路径又不清晰时,资源也会重新审阅,要不要继续培育唱跳艺人。


偶像选秀的节目依旧会“唱响”,即便是在今年《缔造营2020》依旧不温不火的情况下,网传新闻显示第四序的男生选秀已经进入筹备期,最先向各个经纪公司“索要”选手,但节目竣事后,另有没有腾讯系引以为傲的“售后”就很难说了。


▲  《缔造营2020》剧照


以《缔造营2020》为例,基于现在的节目和选手热度,后续出团后,想要像先辈火箭少女101一样拥有团综、团专等豪华设置,在流量缺失的情况下,作为平台方和运营方的腾讯系,生怕也不会容易去豪掷了。可以预见,《缔造营2020》成团后的舞台,腾讯系不会过于买单。


但总会有幸运的选手,被平台方选中,运送到新人演员的“舞台”,而这也将在很长一段时间内,成为中国偶像选秀产业的最强“售后”。

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